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독일이 지난달 발생한 라이프치히-할레 공항 무인기(드론) 공격 배후로 러시아를 지목해 양국 간 갈등이 격화하는 가운데 러시아가 자국 내 독일문화원들의 문을 닫기로 했다.
3일(현지시간) AP통신에 따르면 세르게이 라브로프 러시아 외무장관은 유럽과 갈등이 심화하고 있는 점을 고려해 독일문화원을 폐쇄하기로 했다고 밝혔다.
모스크바와 상트페테르부르크, 예카테린부르크 등에 있는 독일문화원(괴테인스티투트)이 폐쇄 대상이다.
유럽 각국은 러시아가 우크라이나 전쟁 장기화 국면에서 활로를 찾기 위해 하이브리드 전략으로 사보타주(파괴공작)를 벌이고 있다고 의심해왔다.
이런 상황에서 라이프치히-할레 공항에서 폭발물 드론 공격 상황이 발생하자 독일은 곧바로 러시아를 배후로 지목했다. 드론 공격 사건이 단발성이 아니라 러시아의 하이브리드 공작의 연장선이라고 본 것이다.
독일은 곧바로 러시아 영사관을 폐쇄하고 베를린 내 러시아문화원의 계약도 해지했다.
러시아는 독일이 자국 내 정치 상황을 타개하기 위해 사건을 날조했다고 주장했지만, 유럽 각국은 독일 정부 조치에 대한 지지를 표명했다. 폴란드, 덴마크, 핀란드, 영국, 체코, 리투아니아 등이 이 문제를 걸고 자국 내 러시아 외교관들을 초치했고, 노르웨이는 우크라이나 국영 에너지 기업의 요청에 따라 북극해 스발바르 제도에서 러시아 선박을 압류하기도 했다.
최근 독일 서부 노르트라인베스트팔렌주 베르크하임에 있는 암프리온 변전소에서 대규모 정전을 노린 것으로 보이는 전력망 공격 사건이 이틀 연속 발생하고, 뮌헨의 방산업체 단지가 방화 공격을 받는 등 러시아를 배후로 의심할만한 사건들이 계속 발생하고 있다.
유럽연합은 러시아의 파괴 공작에 대응할 방안을 모색하고 있지만 군사적 수단을 쓰지 않고 대처할 방안을 찾지 못해 고심하고 있다고 AP는 전했다.
제주도가 버스와 택시가 잘 다니지 않는 농촌 지역에 ‘책임 택시제’를 도입한다. 책임 택시는 마을 내 주요 생활 거점을 오가며 대중교통의 공백을 메우는 역할을 할 것으로 보인다.
제주도는 오는 10월 한 달간 제주시 구좌읍에서 ‘읍면 지역 책임 택시’ 제도를 시범 운영한다고 7일 밝혔다.
구좌읍은 해안과 중산간에 걸쳐 넓게 형성된 농어촌 지역으로, 야간은 물론 낮 시간대에도 대중교통이나 택시 운행이 부족해 주민들의 이동 불편이 컸던 곳이다.
구좌읍에 도입되는 책임 택시는 주민이 호출하면 인근에 있는 택시가 곧바로 배차되는 ‘수요응답형’ 방식으로 운영된다. 다만 운행 시간대에 따라 목적지 범위가 달라진다.
오후 6시 이전에는 집에서 구좌읍 내 간선버스 정류장, 병·의원, 학교 등 주요 생활 거점까지만 운행해 마을 버스의 대체 역할을 수행한다. 오후 6시 이후에는 목적지 제한 없이 구좌읍 내 어디든 이동할 수 있다.
도 관계자는 “버스 정류장, 병의원, 학교는 구좌읍 내 주요 번화 시설로, 해당 지점까지만 이동하더라도 대중교통 이용 불편이 크게 해소될 것”이라며 “특히 저녁 시간대 택시를 잡지 못해 귀가를 걱정하던 주민들의 불편도 덜어질 것”이라고 설명했다.
이번 시범 운영 기간 투입되는 책임택시는 모두 10대다. 주민들의 생활 패턴에 맞춰 오전 조(오전 7시~오후 3시)에 3대, 오후 조(오후 3시~오후 11시)에 7대가 탄력적으로 배치된다. 도는 공모를 통해 참여 택시를 선정하고, 1일 8시간·16만 원을 기준으로 운행 보전금을 지원할 계획이다.
호출 방식은 스마트폰 사용이 익숙지 않은 노인이 많은 지역 특성을 고려해 전화와 모바일 앱으로 모두 가능토록 했다.
도는 사업 시행에 앞서 이달 중 구좌읍 주민자치위원회와 이장단협의회를 대상으로 사업설명회를 열고, 버스정류장과 리사무소 등에 홍보물을 배포할 계획이다.
강민철 제주도 교통항공국장은 “버스가 자주 다니지 않던 중산간 지역 주민들이 이동에 불편을 겪지 않도록 현장에서 차질 없이 챙기겠다”면서 “‘742-8282’라는 번호처럼 도민이 부를 때 빨리 달려가는 맞춤형 서비스로 저녁 시간대 이동까지 돕고 지역 경제에도 활력을 더하겠다”고 말했다.
김신록은 강렬한 배우이기 이전 열정적인 감상자다. 그는 “예술이 삶을 구원할 것이다”라는 오래된 명제를 믿었고, 자신의 예술도 누군가를 구원하길 기다린다. 최근 낸 책 <절룩거리며 찾아 나선 정화의 순간들>(글항아리) 도입부에는 “제 삶의 경험과 사유가 연기라는 예술로 흘러들고, 그 예술이 또 누군가의 삶 속으로 흘러들어, 수신하는 이에게 충전의 순간을, 정화의 순간을 가져다주기를 간절히 바랍니다”라고 썼다. 책에는 연극, 무용, 전시, 음악회의 감흥과 삶의 순간을 연결해 써 내려간 에세이들이 수록됐다.
넷플릭스 <혼>, 디즈니플러스 <무빙2>, MBC <너의 그라운드> 등 드라마 3편을 촬영 중인 김신록에게 서면으로 질문했다. 예술가의 창작 노트 같은 답이 돌아왔다.
- 배우에게 글 쓰는 행위란 어떤 의미인가요. 글쓰기와 연기의 메커니즘은 전혀 다른가요.
“리포트, 논문, 칼럼, 공연 관련 기고, 서면 인터뷰 등 다양한 공적 글쓰기를 드문드문 오래도록 이어왔습니다. 요새는 좀 더 사적인 글쓰기를 하고 싶어졌습니다. 내 고유한 몸으로 쓰는 몸적인 글쓰기란 뭘까, 어떤 글이 읽는 사람의 몸을 움직이게 할까 고민하게 됐습니다. 이 화두는 연기에도 똑같이 적용됩니다. 그런 면에서 글쓰기와 연기는 내게 그리 멀리 있지 않습니다. 나의 몸으로 상대, 관객, 독자의 몸을 열고 들어가고 싶습니다.”
- 제목에서 ‘정화의 순간들’을 ‘절룩거리며’로 수식한 이유는 무엇입니까.
“‘가까스로’의 감각인 듯합니다. 왕성한 믿음이라기보다는 가까스로 믿는 마음, 그럼에도 불구하고 일으켜보는 몸, 기어이 도달하게 되는 어떤 순간을 이야기하고 싶었습니다.”
- 예술이 삶을 구할 수 있다는 믿음은 언제 얻으셨고, 얼마나 확고하십니까.
“30대 초반 유럽 어느 미술관에서 세잔의 인물화를 보고 그 자리에서 오열한 적이 있습니다. 그림 속 남자의 기울어진 눈코입과 굽은 어깨를 보고 생의 필연적인 고통 같은 것, 태어났으므로 견뎌야 하는 체념적인 숙명 같은 것을 느꼈습니다. 제게 그 그림 자체는 희망이 아니었지만, 내 아주 깊은 곳의 감각을 누군가가 알고 있다는 것만으로도 깊은 위안이 됐습니다. ‘관통당한 느낌’이라고 표현하고 싶습니다. 그림의 몸이 저의 몸을 뚫고 지나간 것이죠. 그러고 나면 혈이 뚫린 것처럼 심신에 새로운 기운이 돌고 불순물이 씻겨나가는 것 같습니다. 그러나 이 믿음 역시 ‘가까스로’에 가깝습니다. 관통의 경험은 흔치 않기 때문이죠. 이런 경험은 누구에게든 불시에 닥칠 수 있으니 다만 준비할 것은, 절룩거릴지언정, 예술이 있는 곳을 찾아 나서는 것뿐입니다.”
- 자신의 작품을 통해 누군가에게 ‘관통의 경험’을 제공한 적이 있으십니까.
“모르겠습니다. 관통의 감각은 아주 사적이고 고유한 것이기 때문에 가끔 누군가 제게 다가와 ‘너무 좋았다’고 말해도 그것이 정말 깊은 위안과 정화의 순간이었는지는 당사자만이 알 수 있을 것 같습니다. 그럼에도 그런 경험을 공유해주시는 것은 제게 계속해나갈 힘을 줍니다. 얼마 전 논현역 근처 샌드위치 가게에 앉아 있던 학생 2명이 통유리문 밖에 서 있던 저를 알아보고 밖으로 나와서 ‘배우님의 연기가 나를 구원했다’며 울먹였는데, 연기든 글쓰기든 더 열심히 하고 싶어졌습니다.”
- 때로 지방까지 ‘내돈내산’으로 티케팅해 공연을 관람하러 간다고요. 공연 선택의 기준은 무엇입니까.
“세상에 너무 많은 이벤트가 있고 정보가 넘쳐나 사실 내가 작품을 고르는 것인지 그냥 떠밀려서 뭔가 보는 것인지 헷갈립니다. 다만 양질전환의 법칙처럼 이것저것 보아온 경험이 누적돼 좋은 작품을 만나거나 혹은 무슨 작품을 보든 좋은 점을 발견하는 확률이 높아진 것 같습니다.”
- 모든 공연이 만족스럽진 않을 겁니다. 좋지 않은 관람 경험 이후의 마음은 어떠한가요.
“언젠가부터 공연이든 뭐든 전체를 통합적으로 경험하거나 평가하지 않게 된 것 같습니다. 어떤 작은 조각, 짧은 순간만으로도 충분히 ‘좋았다’고 결론 내리기도 합니다. 그런 점에서 너무 안전하고 유려한 작품보다는 어떻게든 뚫고 들어가려고 치열하게 시도하는 작품과 작업을 좋아합니다.”
-예술 감상의 경험과 삶의 경험을 자연스럽게 이어내는 작업을 글 마감이 없는 평소에도 수행하시나요.
“누구나 자기 업을 통해 세상을 보는 창이 있다고 생각합니다. 그 창의 크기나 선명도는 모두 다를 수 있지만요. 저는 배우라는 직업 덕분에 예술을 통해 삶을, 삶을 통해 예술을 들여다보는 훈련을 하고 있는 것 같습니다.”
김신록은 책에서 예술을 두고 “한 인간의 불안과 오해받을 각오와 소통할 수 있다는 기대와 인정받고 싶다는 욕망과 그 이상의 모든 것을 걸고 내어놓은 선택의 결과물”이라고 표현했다. 이는 인공지능 시대 인간 예술가가 내놓을 수 있는 예술관이며 자부심이다.
- 책을 읽으면 배우라는 일에 대한 엄청난 애정을 느낄 수 있습니다. 배우의 매력은 무엇인가요.
“삶을 연습할 수 있다는 점이 아닐까 싶습니다. 좁게는 여러 인물 연기를 통해 관계, 감정, 방식, 태도 등을 연습할 수 있습니다. 조금 더 넓게는 여러 연기적인 시도를 통해 동시대 인간의 움직임과 생각의 메커니즘, 인간과 세계와의 관계를 탐구할 수 있다는 점이 좋습니다.”
- 오래 연극 무대에 서다가 드라마 <지옥> <재벌집 막내아들>, 영화 <군체> 등을 통해 대중에게도 널리 알려졌습니다. ‘이중’이란 글에선 셀러브리티로서의 자아와 스스로 진짜라고 여기는 자아 사이에서 혼란을 겪는 체험도 쓰셨습니다. 어떤 고충이 있으신가요.
“발화량이 쌓여가면서 생기는 괴리가 있습니다. 설명은 늘 실제에 미치지 못하기 때문에 설명이 늘어날수록 실제에서 멀어지며 허둥대는 느낌입니다. 대중예술인으로서 피할 수 없는 일이라면, 매번의 발화를 설명을 넘어선 몸적인 변화가 되도록 노력하고 싶습니다.”
김신록은 “마음이 위축되거나 영혼이 저조한 날”엔 억지로라도 영화와 연극을 보고 전시장을 찾고 책을 읽었다고 한다. “전력을 다한 누군가의 가장 깨끗하고 사심 없는 한순간을 목격”하기 위해서다. 누군가 김신록의 연기나 글을 통해 ‘관통의 경험’을 했다고 한다면, 김신록에겐 최고의 찬사일 것이다.

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