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의정부성범죄전문변호사 ‘아스트라’ 공개로 “AGI 시대” 선언한 오픈AI, AI 플랫폼 허깅페이스 품은 엔비디아…‘폐쇄형 대 …

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 15회 작성일 26-09-05 16:52

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의정부성범죄전문변호사 오픈AI가 3일(현지시간) 최신 인공지능(AI) 모델 ‘GPT-6 아스트라’를 출시하면서 “범용인공지능(AGI) 시대가 도래했다”고 선언했다. 인간과 유사하게 여러 지적 업무를 수행하는 AGI 수준에 도달했는지 여부가 향후 AI 모델 경쟁의 핵심이 될 것으로 보인다. 또한 미 반도체 기업 엔비디아는 오픈소스 AI 플랫폼 ‘허깅페이스’를 인수하면서 오픈AI·앤트로픽 등이 중심인 ‘폐쇄형 AI’와 엔비디아가 주도하는 ‘개방형 AI’ 생태계 간 경쟁도 달아오를 것으로 전망된다.
그레그 브록먼 오픈AI 사장은 이날 브리핑에서 “인간이 컴퓨터로 할 수 있는 일이라면 무엇이든 할 수 있다”며 “AGI 시대에 온 것을 환영한다”고 말했다.
아스트라는 컴퓨터를 직접 조작하며 웹페이지 제작이나 소프트웨어 개발, 고객관계관리(CRM) 기록 갱신, 온라인 양식 작성 등을 수행할 수 있다. 인간이 5시간 걸리는 작업을 2분51초만에 끝냈다. 코딩, 수학, 과학, 금융 모델링, 데이터 분석, 사이버보안 업무 등에서도 경쟁사 모델을 대체로 능가했다.
성능이 개선된 만큼 보안 위험도 높아졌다. 아스트라는 보안 등급이 ‘위험’(critical) 단계인 첫 번째 모델로, 인간의 개입 없이도 시스템 취약점을 찾아내 공격할 수 있다. 이번 출시는 지난 7월 오픈AI의 에이전트 모델이 인간 통제를 벗어나 허깅페이스 플랫폼을 무단 해킹하는 사태가 발생한 뒤에 이뤄졌다.
오픈AI는 아스트라를 사이버 보안 프로그램 ‘데이브레이크’ 참여사들에 우선 제공하고, 안전장치를 강화한 다음 순차적으로 확대할 예정이다. 내년 기업공개(IPO)를 앞둔 오픈AI는 아스트라 출시를 계기로 최첨단 AI 모델 경쟁에서 앤트로픽에 밀려났다는 평가를 뒤집고 경쟁 우위를 점하려 하고 있다.
같은 날 엔비디아는 오픈소스 AI 플랫폼 허깅페이스를 129억3030만달러(약 17조원)에 인수한다고 발표했다. 허깅페이스는 1800만여명의 개발자들이 오픈소스 AI 모델 300만개 이상을 공개하는 일종의 커뮤니티다. 젠슨 황 엔비디아 CEO는 인수 후에도 허깅페이스 를 개방형 플랫폼으로 유지할 것이며 엔비디아 컴퓨팅 자원을 의무적으로 사용하지 않아도 된다고 밝혔다.
이번 인수는 엔비디아가 공격적으로 AI 투자를 확대해 온 것의 연장선으로 특히 엔비디아 중심 AI 생태계를 공고히 하려는 행보의 일환이다. 엔비디아는 그래픽처리장치(GPU) 등 AI 하드웨어는 물론 소프트웨어, 클라우드 시장까지 수직계열화한 데 이어 AI 모델 개발 영역까지 품에 안게 됐다. ‘폐쇄형 AI’ 모델이 중심인 오픈AI, 앤트로픽 등이 자체 AI 칩 개발에 나선 상황에서 오픈소스 생태계를 키워서 엔비디아 입지를 확대하려는 구상으로도 풀이된다. 엔비디아의 GPU 등 연산 자원과 쿠다(CUDA) 소프트웨어 생태계에 대한 의존도를 더욱 키우려는 행보다. 허깅페이스도 지난 7월 오픈AI 모델에 의한 해킹 이후 보안 강화 등을 위해 엔비디아 측에 인수 의사를 타진해 온 것으로 알려졌다.
독일이 지난달 발생한 라이프치히-할레 공항 무인기(드론) 공격 배후로 러시아를 지목해 양국 간 갈등이 격화하는 가운데 러시아가 자국 내 독일문화원들의 문을 닫기로 했다.
3일(현지시간) AP통신에 따르면 세르게이 라브로프 러시아 외무장관은 유럽과 갈등이 심화하고 있는 점을 고려해 독일문화원을 폐쇄하기로 했다고 밝혔다.
모스크바와 상트페테르부르크, 예카테린부르크 등에 있는 독일문화원(괴테인스티투트)이 폐쇄 대상이다.
유럽 각국은 러시아가 우크라이나 전쟁 장기화 국면에서 활로를 찾기 위해 하이브리드 전략으로 사보타주(파괴공작)를 벌이고 있다고 의심해왔다.
이런 상황에서 라이프치히-할레 공항에서 폭발물 드론 공격 상황이 발생하자 독일은 곧바로 러시아를 배후로 지목했다. 드론 공격 사건이 단발성이 아니라 러시아의 하이브리드 공작의 연장선이라고 본 것이다.
독일은 곧바로 러시아 영사관을 폐쇄하고 베를린 내 러시아문화원의 계약도 해지했다.
러시아는 독일이 자국 내 정치 상황을 타개하기 위해 사건을 날조했다고 주장했지만, 유럽 각국은 독일 정부 조치에 대한 지지를 표명했다. 폴란드, 덴마크, 핀란드, 영국, 체코, 리투아니아 등이 이 문제를 걸고 자국 내 러시아 외교관들을 초치했고, 노르웨이는 우크라이나 국영 에너지 기업의 요청에 따라 북극해 스발바르 제도에서 러시아 선박을 압류하기도 했다.
최근 독일 서부 노르트라인베스트팔렌주 베르크하임에 있는 암프리온 변전소에서 대규모 정전을 노린 것으로 보이는 전력망 공격 사건이 이틀 연속 발생하고, 뮌헨의 방산업체 단지가 방화 공격을 받는 등 러시아를 배후로 의심할만한 사건들이 계속 발생하고 있다.
유럽연합은 러시아의 파괴 공작에 대응할 방안을 모색하고 있지만 군사적 수단을 쓰지 않고 대처할 방안을 찾지 못해 고심하고 있다고 AP는 전했다.
K팝 프로그램 방청을 위해 사옥 앞에 모인 외국인들이 삼삼오오 이야기를 나누고 서로 휴대폰에 저장된 사진을 보여주는 모습을 보면서 처음에는 다들 친구 사이인 줄 알았다. 히잡을 쓴 중동의 젊은 여성부터 러시아에서 온 소녀, 이탈리아에서 온 20대 여성까지 국적도 문화적 배경도 다양했다. 그런데 말을 걸어보니 대부분은 국적이 다른, 그날 처음 만난 사이였다. 좋아하는 것을 함께 좋아한다는 사실만으로 처음 만난 사람 사이에도 경계가 사라지고 금세 친밀감이 생기는 모습이 인상적이었다.
이들에게 K팝과 한국이라는 나라는 단순히 소비하는 문화 콘텐츠를 넘어, 삶에 활력을 주고 새로운 가능성을 꿈꾸게 하는 대상인 듯했다. 실제로 해외 시청자들의 K팝에 대한 관심은 상당히 높았다. 아리랑TV가 지난해 5~12월 해외 시청자 1034명을 대상으로 실시한 조사에서 한국의 국제방송에서 가장 보고 싶은 프로그램 장르로 전체 응답자의 45.1%가 ‘K팝 쇼’를 꼽았고, 미주 지역에서는 56.9%에 달했다.
그런데 더 눈여겨볼 대목이 있다. K팝에서 시작된 관심이 다른 영역으로 이어지고 있다는 점이다. 여행·음식이 15.5%, 문화·역사가 12.2%를 차지했다. 음악을 통해 한국을 알게 된 사람들이 그다음에는 한국이라는 나라 자체에 호기심을 갖기 시작하는 것이다. 화려한 음악 프로그램뿐 아니라 고택을 조명한 다큐멘터리, 국악, 시장의 소소한 풍경 같은 콘텐츠에도 깊은 관심을 보인다. 한 유럽 시청자는 “처음에는 K팝 아이돌 때문에 한국을 알게 됐지만 다큐멘터리와 교양 프로그램을 보면서 한국인들이 난관을 극복해온 방식, 특유의 인정과 공동체 문화에 깊은 감동을 받았다. 한국의 화려함도 좋지만 일상의 진솔한 결을 느낄 수 있어 마음이 평온해진다”고 했다.
이 대목에서 우리가 해외에 한국을 보여주는 방식도 다시 생각해볼 필요가 있다. 지금까지는 어떤 스타를 내세울지, 어떤 장르를 만들지, 어떤 콘텐츠를 수출할지에 관심이 집중됐다. 그러나 K팝을 통해 한국에 들어온 세계인의 시선이 더 깊어지고 있다면, 이제는 무엇을 보여줄 것인가에서 무엇을 발견하게 할 것인가로 질문을 바꿔야 한다.
한국을 세계에 알리는 콘텐츠가 반드시 한국의 장점을 설명할 필요는 없다. 평범한 사람의 하루를 따라가고, 한 동네의 오래된 가게를 들여다보고, 한 지역의 사라져가는 풍습을 기록하는 것만으로도 한국이라는 사회를 이해하는 창이 될 수 있다.
관광지와 맛집을 보여주는 것과 출근길 지하철에서 하루를 시작하는 사람들, 새벽 시장에서 장사를 준비하는 상인, 동네 목욕탕을 찾는 노인들, 골목에서 오래된 가게를 이어가는 사람들의 모습을 보여주는 건 전혀 다른 경험을 만든다. 전자가 서울을 ‘볼거리’로 보여준다면, 후자는 그 안에서 살아가는 사람을 통해 서울이라는 도시를 이해하게 한다. 도시의 풍경과 그 안에서 살아가는 사람들, 세대가 충돌하고 화해하는 과정, 지역마다 다른 삶의 방식, 우리가 당연하게 여겨온 음식과 언어와 습관까지. 세계인이 궁금해하는 것은 ‘한국적인 것’이라는 박제된 이미지가 아니라 한국 사람들은 지금 어떻게 살아가고 있는가일지도 모른다.
이런 관점에서 보면 K콘텐츠의 다음 단계는 새로운 장르를 만들어내는 데 있지 않다. 이미 우리 주변에 존재하지만 아직 세계의 시선으로 발견되지 않은 이야기들을 찾아내는 데 있을 수 있다. K팝이 세계인의 눈과 귀를 한국으로 향하게 했다면, 이제 필요한 것은 그들이 한국을 더 오래 들여다볼 이유를 만드는 일이다. 그것은 또 하나의 ‘K○○’일 수도 있지만, 우리가 지금까지 주목하지 않았던 아주 작은 이야기일 수도 있다.
K팝 다음, 세계에 무엇을 보여줄 것인가. 그 질문에 대한 답을 찾아가는 과정이야말로 K컬처가 유행을 넘어 하나의 문화로 오래 살아남는 길일 것이다.

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