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전주 센트럴에비뉴원 [책과 삶]질주하는 세상을 역주행하는 마음

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 9회 작성일 26-09-11 22:30

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전주 센트럴에비뉴원 주인공 ‘미아’는 생존배낭을 만드는 회사에서 일한다. 사내 동호회로 시작한 마라톤이지만 어느덧 풀코스를 뛰는 마라토너가 됐다. 미아는 풀코스 완주 1㎞를 앞두고 스쳐 지나간 얼굴 때문에 돌연 역주행한 전적이 있는 사람이기도 하다. ‘태오’는 지하철 K선의 ‘얼굴’이라고 불리는 인턴 직원이다. 소설 속 세상은 인공지능(AI) 덕분에 대부분의 것들이 자동화되면서 하나의 노선 전체를 한 명의 담당자가 맡는 수준이 됐다. 하지만 커지는 승객들의 불만에 K선 운영사는 이곳을 사람이 관리하고 있다는 인상을 줄 요량으로 태오를 뽑았다.
두 사람은 K선 마라톤 행사를 준비하다 만났다. 마라톤 증정품 중 하나로 미아 회사의 생존배낭이 포함되면서다. 나이 차가 꽤 나는 두 사람이지만, 이들은 어느새 서로를 향한 마음이 커져가는 것을 느낀다. 연인이 된 두 사람은 빠르게 흘러가는 세상 속 살아보지 않은 시대의 낭만을 이야기하며 사랑을 키운다.
책 제목이기도 한 ‘테니스 나무’는 두 사람의 사랑이 피어나는 순간 테니스 코트에 굴러다니는 공들이 “깨물면 상큼한 과즙이 흐르는 라임빛 열매”로 보이는 순간을 담은 말이다. 하지만 K선 인근에서 우연치 않은 사고가 발생하고 둘의 관계도 조금씩 흔들리기 시작한다.
소설은 사랑의 모습으로 시작되지만, 사회 속에서 소진되는 한 청년의 이야기로 흘러간다. 대부분 자동화된 사회에서 사람들은 서로 무관심해졌고, 기업들도 자동화와 매뉴얼이라는 방패막을 쓴 채 직원들을 더 불편한 자리로 몰아낸다. 사고 이후 K선의 ‘얼굴’을 맡은 태오에게 모든 비난이 향하는 모습은 현실 속 ‘마녀사냥’을 떠올리게 한다. 소설가 정이현은 추천사에서 “그 누구도 따라 할 수 없는, 윤고은만의 ‘사회파 소설’”이라고 평했다.
<테니스 나무>는 한국 최초로 영국의 문학상인 대거상 번역추리소설부문을 수상한 작가 윤고은의 신작 장편이다. 전작에서도 보여줬던 기발한 상상력에 사랑이라는 주제가 만나 한층 몰입력을 높였다.
사용자가 말이나 행동으로 명령을 하지 않아도 인공지능(AI)이 사람의 뇌파를 읽어 스스로 행동을 교정하는 기술을 카이스트(KAIST) 연구진이 개발했다.
카이스트는 이상완 뇌인지과학과 석좌교수 연구팀이 마이크로소프트연구소 아시아와 공동 연구로 인간의 뇌파를 이용해 실시간으로 AI를 인간의 목표에 맞추는 ‘신경 가치 정렬’ 기술을 개발했다고 10일 밝혔다.
현재의 AI는 사람이 명령을 했을 때의 말이나 행동, 몸짓 등 외부에 드러난 정보를 바탕으로 의도를 추정한다. 이 과정에서 실제 의도를 읽어내지 못하는 한계가 생긴다. AI는 이런 ‘목표-행동 모호성’ 때문에 사람의 의도를 오인할 수 있다. 이 경우 사용자가 다시 명령을 하거나 행동을 교정해야 한다.
연구팀은 사람이 예상과 다른 상황을 마주했을 때 뇌에서 무의식적으로 발생하는 ‘예측 오차’를 활용해 문제를 해결했다. 예를 들어 AI가 잘못된 행동을 했을 때 순간적으로 ‘이게 아닌데’라는 뇌의 반응이 나타나는 것을 이용한 것이다.
연구팀은 AI가 작업하는 모습을 지켜보는 사람의 뇌파를 실시간 측정해 반응을 확인했다. 이를 통해 AI가 목표 자체를 잘못 이해했을 때(보상 예측 오차)와 목표는 맞지만 행동 방식이 잘못됐을 때(상태 예측 오차) 뇌가 보내는 신호가 다르다는 것을 파악했다. 두 가지 오류가 동시에 발생했을 때 나타나는 뇌파 패턴도 달랐다.
연구팀은 이를 기반으로 딥러닝을 거쳐 AI가 뇌파만으로 사용자가 자신의 행동을 어떻게 받아들이는지를 구분할 수 있게 하는 기술을 개발했다. 사용자가 “목표가 틀렸다” “방법이 틀렸다” 등의 말을 하지 않아도 AI가 뇌파를 통해 그 반응을 읽어 들일 수 있게 한 것이다.
이 교수는 “이번 연구는 사람이 일일이 명령해야 움직이는 AI에서 사람의 반응을 알아채고 스스로 맞춰가는 AI로 발전하는 새로운 인간과 AI 협업 방식을 제시한 것”이라며 “향후 자율주행차가 운전자 판단을 보다 빠르게 반영하거나 말을 하기 어려운 환자가 의료·재활 로봇을 제어할 수 있도록 돕는 등 다양한 분야로 기술을 확장할 수 있을 것으로 기대한다”고 말했다.
카이스트 뇌인지과학과 서흔 박사과정생이 제1저자로 참여한 이번 연구 결과는 지난달 국제학술지 ‘IEEE 트랜잭션스 온 사이버네틱스(IEEE Transactions on Cybernetics)’에 실렸다.
창밖 옹벽 돌 틈과 천장 모서리까지… 30여년 망라한 35점중력·자성·인광·향 형태 갖지 않아도 작용하는 존재 탐구정해진 동선 없이 관람자의 발견 통해 완성되는 관람
리움미술관에서 열리는 ‘구정아: 우스모스’는 작품을 다 보지 못해도 본 거나 다름없다는 아리송한 전시다. 미술관 창밖으로 보이는 옹벽은 무심히 지나치던 풍경이다. 여기에도 작품이 있다는데, 흐린 날씨에 좀처럼 보이지 않는다. 작가가 돌 틈에 크리스털 50개를 심어놨다는 설명을 듣고 유심히 보니 반짝임이 눈에 들어온다. 바깥 지면에 커다란 바위 모양 조각이 보이는데 미술관 안쪽에도 하나 더 있다고 한다. 한참을 헤매다 보니 천장 모서리에 웬 바위가 보인다. 전시에선 “놓치는 것도 보는 것과 같은 가치를 가진다.”(김성원 리움미술관 부관장)
‘구정아: 우스모스’는 2024년 베니스비엔날레 한국관 대표작가였던 구정아의 1990년대 초기작부터 신작까지 30여년을 35점의 작품으로 살핀다. 구정아의 작업은 눈앞에 완성된 오브제로 주어지기보다 관람자의 주의와 우연한 발견을 통해 서서히 모습을 드러낸다. 쉽게 지나칠 수 있는 사물과 눈에 보이지 않는 힘의 관계에 주목하는 태도는 일관되게 지속됐지만, 그 대상과 규모는 확장되어왔다. 각설탕과 샤프심, 아스피린 등 사소한 사물들에서 출발한 작업은 중력과 자기장, 인광(燐光), 향처럼 형태를 갖지 않지만 주변에서 끊임없이 작용하는 존재로 확장됐다.
작가가 고안한 ‘우스(OUSSS)’는 다른 말의 앞뒤에 붙어 새로운 의미를 만드는데, 하나의 뜻으로 고정되지 않는다. 우주를 뜻하는 ‘코스모스’와 합성해 ‘우스모스’라는, 사물과 감각이 끊임없이 관계를 맺고 달라지는 세계를 펼쳐놓는다.
작품은 로비부터 M2 전시실과 M1 고미술 상설전시실, 창밖 옹벽까지 흩어져 있다. M2 전시장에 들어서면 서로 다른 무게와 크기, 물성을 지닌 작품들이 공존한다. 이를테면 운석을 닮은 청동 조각 ‘에버’와 ‘바스트’는 하나는 바깥에, 다른 하나는 안쪽에 있다. 한 쌍의 작품이지만 한눈에 볼 수 없다. 하지만 하나를 보면 시야 밖의 다른 하나도 의식할 수밖에 없다. ‘FMMA’는 창틀 위에 놓인 작은 목재 조각에서 향이 퍼져나가는 작업이다. 그냥 지나칠 수 있지만, 공간 어딘가에 흔적은 남아 있다.
‘마그넷 시티즈’ 연작은 자석들을 쌓아 기둥과 벽 같은 구조를 만든다. 형태를 지탱하는 것은 눈에 보이지 않는 자력이다. 스테인리스스틸로 만든 폭 8m, 무게 약 6t의 신작 ‘모비우스’는 가까이선 뒤틀린 터널처럼 보이지만 위층에서 내려다보면 무한대 기호(∞)가 드러난다. 이 육중한 조각 너머, 벽의 작은 공간에 접착제 없이 세워둔 57개의 샤프심은 손끝만 스쳐도 무너질 만큼 연약하다. 이러한 대조가 한 공간에서 이뤄지는 순간, 중력과 균형, 불안정성에 대한 질문이 작품 사이를 떠돈다.
고미술 전시실에도 작품이 태연하게 끼어들어 있다. 수백년 된 도자기 사이에 놓인 ‘덴시티, GITD’는 자기장으로 돌 형상을 공중에 띄운다. 전시장 주변에서 구할 수 있는 재료를 모아 현장에서 다시 구성하는 ‘떠도는 집’ 역시 고미술의 시간 사이에 놓였다.
구정아는 “작가의 비전을 관람객에게 강요할 수 없다”며 “보여드리고 싶은 마음은 많지만 다 보여줄 수도 없다”고 말했다. ‘우스모스’에서 관람은 정해진 순서에 따라 작품을 확인하기보다 곳곳에 흩어진 단서를 발견하고 연결하는 과정에 가깝다. 한 작품을 보는 동안 다른 작품의 흔적을 떠올리고, 때로는 지나쳤던 것을 뒤늦게 알아차린다. 발견할 수도, 끝내 발견하지 못할 수도 있는 가능성까지 작품의 일부라는 제안이다. 그것이 의미 있는 경험인지는 관람객 각자가 판단할 일이다. 전시는 12월27일까지.

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