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‘단신의 기적’ 태국 여 배구, 높이 한계 넘어 ‘대역사’

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 4회 작성일 26-09-04 23:44

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풀세트 접전 끝 중국 꺾고 아시아선수권 우승, 사상 첫 올림픽 본선행평균 신장 177.1㎝ 스피드·정신력으로 극복, 187.4㎝ 중국 무너뜨려리우 올림픽 판정 논란 ‘뼈아픈 기억’…세대교체 등 장기적 준비 결실
태국 여자배구가 아시아 정상에 오르며 사상 처음으로 올림픽 본선에 진출하는 대역사까지 썼다.
세계랭킹 17위 태국은 지난 30일 중국 톈진 올림픽센터 체육관에서 열린 2026 아시아여자배구선수권대회 결승에서 ‘강호’ 중국(7위)을 풀세트 접전 끝에 세트 스코어 3-2(25-20 11-25 23-25 25-18 15-10)로 꺾었다. 2023년 대회에 이어 2연패를 달성한 태국은 이 대회 통산 네 번째 우승을 기록했다. 아울러 아시아 국가 중 가장 먼저 LA 올림픽 직행권도 따냈다. 국제배구연맹(FIVB)은 2026년 5개 대륙선수권대회 우승팀에 LA 올림픽 출전권을 한 장씩 배정한다.
이번 우승은 ‘단신의 기적’이라 불릴 만하다. 결승전 엔트리 기준 태국 선수들의 평균 신장은 177.1㎝로, 187.4㎝에 달하는 중국보다 무려 10㎝ 이상 작았다. 미들블로커만 놓고 보면 격차는 12㎝ 이상으로 벌어진다.
그러나 태국은 높이의 열세를 압도적인 스피드와 강한 정신력으로 극복했다. 끈질긴 수비로 공을 살려낸 뒤 빠른 공격으로 전환하는 특유의 배구를 앞세워 중국의 높은 블로킹 벽을 무너뜨렸다.
일등 공신은 대회 최우수선수(MVP)이자 베스트 세터로 선정된 폰푼 게드파르드였다.
폰푼은 2023~2024시즌 V리그를 앞두고 처음 열린 아시아쿼터 트라이아웃에서 전체 1순위로 IBK기업은행 유니폼을 입어 한 시즌 동안 한국 무대를 누볐다. 이번 대회에서는 빠른 볼 배급과 변칙적인 경기 운영으로 중국의 블로킹을 흔들었다. 여기에 양 팀 최다인 28점을 퍼부은 사시파폰 잔타위수트의 폭발력까지 더해졌다. 태국에서 배구는 인기 스포츠 가운데 하나지만 여자 대표팀은 번번이 올림픽 진출 문턱에서 좌절했다. 2016 리우데자네이루 올림픽 예선은 뼈아픈 기억으로 남아 있다. 당시 일본과의 경기 5세트 도중 태블릿PC를 이용한 선수 교체 과정에서 오류가 발생했고, 이에 항의하다 레드카드를 받는 등 판정 논란까지 겹치면서 본선 진출에 실패했다. 당시 태국에서는 거센 논란이 일었다. 이를 계기로 태국은 올림픽 진출을 목표로 장기적인 준비에 나서며 국제 경쟁력을 끌어올렸다. 국가대표팀 시스템에 대한 투자를 확대하는 한편 베테랑 중심의 대표팀을 젊은 선수들로 성공적으로 교체하기 위해 공을 들였다. 2022년 발리볼네이션스리그(VNL)에서는 당시 대회 최고 성적인 8강 파이널에 진출했고, 세계선수권에도 꾸준히 출전하며 국제무대 경험을 쌓았다.
‘네이션타일랜드’는 “이러한 과정이 즉각적인 결과로 이어진 것은 아니지만, 젊은 선수들이 높은 랭킹의 팀을 상대하며 중압감 속에서도 경쟁할 수 있는 경험을 축적하는 데 도움이 됐다”고 전했다.
태국은 축제 분위기에 휩싸였다. ‘방콕포스트’는 “아시아 강호인 일본과 한국을 꺾는 등 이번 대회에서 눈부신 활약을 펼친 대표팀을 맞이하기 위해 수많은 팬이 공항을 찾을 것”이라고 현지 분위기를 전했다. SNS에도 대표팀의 우승을 축하하는 글이 쏟아지고 있다.
아누틴 찬위라꾼 태국 총리는 “온 나라를 자랑스럽게 만들어준 대표팀 선수들과 코칭스태프에게 감사를 전한다”며 “올림픽 준비를 위해 전폭적인 지원을 아끼지 않겠다”고 약속했다.
대표팀에는 포상금도 지급된다. 네이션타일랜드에 따르면 태국 국가체육발전기금은 총 1176만바트(약 4억5000만원)의 포상금을 지급할 예정이다. 선수 14명은 각각 60만바트, 코칭스태프는 84만바트, 태국배구협회는 252만바트를 받는다.
정제된 이미지 요구하는 대중문화 속 소음 가득한 즉흥 연주…작은 반항‘교차성 페미니즘’ 개념 중요시…다양한 정체성 가진 이들 포용하고 싶어BBC 라이브 출연 등 유럽 무대서 ‘매진’ 각광…지난달 첫 정규 앨범 발표영국 ‘글래스톤 베리’ 공연 꿈꿔…“최선을 다해보고 어떻게 되는지 보자”
<세일러 문>을 떠올리게 하는 귀여운 이름과 달리 음악은 거칠다. 사진작가 애비(Abi)가 드럼을, 직장인 예림이 베이스를, 전직 DJ 재은이 기타를 맡은 3인조 밴드 세일러 허니문은 즉흥 연주에서 시작해 이제 프리마베라 사운드, 더 그레이트 이스케이프 등 유럽의 유명 음악 페스티벌 무대까지 올랐다.
이들은 여성 아티스트들에게 요구되는 정제된 모습 대신에 ‘분노’와 ‘연대’를 키워드로 활동의 지평을 넓히고 있다.
“완벽하지 않아도 괜찮다는 걸 보여주고 싶어요. 밴드 활동을 통해 조금 거칠고 엉망인 모습까지도 자연스럽게 받아들이면서 더 자유로워진 것 같아요.” 유럽 클럽 투어 중인 세일러 허니문의 세 멤버를 지난 22일 서면으로 만났다.
처음부터 밴드가 될 생각으로 모인 건 아니었다. 애비와 재은이 작업실에서 친구들과 함께 즉흥 연주를 하다 의기투합했고, 공연 제안이 들어온 뒤에야 곡을 만들기 시작했다. 팀 이름은 애니메이션 <세일러 문>에서 여러 여성이 각자의 능력을 발휘하며 함께하는 모습에서 영감을 받았다. 활동 중간 베이시스트 예림이 새로 합류했지만, 즉흥적으로 곡을 만들던 초기의 방식은 여전하다. 이들은 “완벽함과 정제된 이미지를 요구하는 대중문화 속에서 즉흥적이고 소음 가득한 우리의 연주가 작은 반항으로 느껴졌으면 한다”고 했다.
이들의 음악에는 멤버들이 일상에서 느낀 날것의 분노와 불편함이 그대로 담겨있다. 집 안에 난데없이 나타난 벌레 이야기를 담은 ‘콕로치’(Cockroach), 배신한 상대를 시원하게 욕하는 ‘퍽 유어셀프’(Fxxk Urself) 등의 곡이 대표적이다.
세일러 허니문은 이를 무겁게 전달하는 대신 웃음과 장난을 섞어 유머러스하게 풀어낸다.
“평소에는 다른 사람의 감정을 신경 쓰고 존중하려고 노력하지만, 음악을 통해서는 일상에서 하지 못하는 말을 할 수 있어요. 억눌렀던 말들을 할 수 있는 자유로움이 웃음이나 유머로 이어지는 것 같아요.”(애비)
장르적으로는 밴드 비키니 킬과 르 티그레에서 활동한 캐슬린 한나 등 ‘라이엇 걸’(Riot grrrl) 밴드의 영향을 받았다. 1990년대 미국을 중심으로 성장한 라이엇 걸은 여성주의적 메시지를 곡에 담아내는 펑크록 밴드를 일컫는다. 세일러 허니문은 생리를 주제로 한 ‘피엠에스 폴리스’(PMS Police)등을 발표하기도 했다. 예림은 “여성으로서의 경험·시각이 음악 소재가 되는 건 당연하다고 생각한다”며 “누군가 불편하지 않게 농담처럼 들린다면 모두가 즐길 수 있겠다는 생각에 ‘피엠에스 폴리스’ 같은 곡들이 만들어졌다”고 했다.
이들은 ‘라이엇 걸’이 상징하는 ‘분노’라는 틀에 머무르지 않고 새로운 의미를 만들어나가고 싶다고 했다. 애비는 “시대가 달라진 만큼 인종·성별정체성을 포함하는 ‘교차성 페미니즘’ 개념을 더 중요하게 생각한다”고 말했다. 이들의 음악은 누군가를 배제하지 않고 포용하는, 다정함을 유지하고 싶다는 바람이기도 하다. 이어 그는 “음악 산업의 여러 단계에서 다양한 정체성을 가진 이들을 포용하는 기획이 필요하다”고 덧붙였다.
2022년 결성된 밴드는 올해 영국의 팝 잡지 NME 커버를 장식하고, BBC6 라이브 라디오 출연, 영국 윈드밀 단독 공연 매진까지 경험하는 등 활동의 보폭이 커졌다. 재은은 “우리가 한국에서 하던 방식 그대로 공연해도 해외 관객들과 충분히 연결될 수 있다는 걸 경험하면서 음악에 대한 자신감이 많이 생겼다”고 말했다.
K팝이 세계적 인기를 끌면서 세일러 허니문은 한국 음악을 K팝으로만 인식하는 시선도 마주한다. 애비는 “루마니아 공연 당시 어린 여자아이가 다가와 자신이 ‘스트레이 키즈의 팬’이라며 꼭 안고 울었던 적이 있다”며 “K팝에 대한 호기심으로 공연을 찾는 관객도 있다”고 말했다. 다만 예림은 한국 인디 고유의 문화를 알아줬으면 하는 바람도 있다고 했다.
“한국이라는 정체성 아래 수많은 뮤지션이 음악을 만들어왔고 저희도 그 유산 속에서 ‘한국 밴드’ 음악을 할 수 있는 점이 감사해요. 인디는 장르나 스타일이 아니라 자유롭게 음악을 하는 태도인 만큼 해외 관객들도 존경의 마음을 담아 인디신을 바라봐주었으면 합니다.”(예림)
세일러 허니문은 지난 14일 첫 정규 앨범 <더 워스트 오브 세일러 허니문>(사진)을 발표했다. 애비는 “각자의 경험과 대화에서 비롯된 곡들로, 지금의 밴드를 보여주는 앨범”이라며 “앞으로 더 나아질 기회는 열려 있으니 이 앨범이 정말 세일러 허니문의 ‘최악’이었으면 한다”고 했다. 재은은 세일러 허니문을 처음 접한 이들을 위한 한 곡으로 2번 트랙 ‘암체어’를 추천했다.
세일러 허니문이 꿈꾸는 다음 무대는 영국의 글래스톤베리다. 더 큰 성공을 위해서라기보다 “정말 다양한 음악과 사람들이 모이는 곳에서 세일러 허니문의 음악을 직접 들려주고 싶어서”다. 세 사람은 습관처럼 “하던 대로 최선을 다해보고 어떻게 되는지 보자”는 말을 주고받는다. 분노와 포용이라는 무기를 가진 이들은 ‘하던 대로’ 도전을 이어간다.
이재명 대통령이 1일 하루 전 사의를 밝힌 김용범 청와대 정책실장의 사표를 수리했다. 경제부총리를 포함한 6개 부처 개각과 청와대 일부 참모진 개편을 단행한 것이 불과 이틀 전이다. 부동산·증시 정책 혼선으로 민심이 심상치 않은 상황에서 경제·부동산 정책 수장을 모두 교체하면서도 유임시켰던 김 실장을 이틀 뒤 돌연 교체한 것이다.
김 실장은 지난해 6월 이 대통령 취임과 함께 정책실장에 임명돼 1년2개월 동안 경제정책 컨트롤타워 역할을 해왔다. 3대 메가프로젝트 등 성과도 냈지만 단일종목 레버리지 상장지수펀드 사태, 부동산 세제를 둘러싼 혼선으로 인책론이 제기돼왔다. 김 실장 교체는 불가피한 측면이 있지만, 개각에 맞추지 않고 한발 늦게 이뤄진 건 모양새가 좋지 않다.
청와대는 이날 “정책 집행에 원활한 동력을 제공하기 위해 참모가 바뀐 것”이라고 교체 배경을 설명했다. 이 대통령이 지난 6월 기자회견에서 ‘정부 출범 1년이 지났으니 일하는 방향 등에 대한 재조정이 필요하다’고 밝힌 연장선일 뿐 이례적 인사가 아니라는 것이다. 하지만 청와대 설명을 그대로 받아들이기는 힘들다. 강훈식 대통령비서실장은 지난달 30일 개각 발표 당시 ‘국민이 체감할 수 있는 변화를 더 빠르게 이끌어내기 위한 인사’라고 했다. 그 이틀 사이에 인사 취지가 달라질 건 없을 것이다. 개각 땐 김 실장을 유임하면서 정책 기조에 큰 변화는 없다는 신호를 시장에 주려 한 셈일 텐데 이틀 뒤 사퇴했으니 의문이 남을 수밖에 없다. 김 실장 유임을 놓고 “상황 인식이 안이하다”는 비판이 나오자 부랴부랴 추가 인사를 한 것 아니냐는 추측이 나오는 이유다. 인사 자체가 중요한 국정 메시지인데, 이런 식이어선 쇄신 효과를 기대하기 어렵다. 정부가 정교한 밑그림과 철학에 기반해 국정을 운영하고 있는지 의구심을 갖게 한다.
이 대통령은 국정운영 방식을 면밀하게 돌아볼 필요가 있다. 대통령의 판단을 보좌하고 정책을 조율해야 할 청와대 참모 조직이 제 기능을 하고 있는지도 살펴봐야 한다. 이 대통령의 만기친람식 국정운영의 한계를 지적하는 목소리도 적지 않다. 정권 초기엔 청와대 주도의 국정운영이 불가피한 면이 있지만 정부 조직의 적극성이 필요한 집행 단계에선 부작용이 커질 수 있다. 각 부처가 권한을 갖고 움직이고 책임질 수 있도록 국정 방식을 변화할 필요가 있다.

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